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动画创作秘籍:来自不良人+狐妖小红娘+红小豆+四海鲸骑+如果历史是一群喵的分享|三文娱峰会

字号+ 作者: 自媒体编辑 来源:三文娱 2019-01-25 11:34 我要评论(0)    

动画创作秘籍:来自不良人+狐妖小红娘+红小豆+四海鲸骑+如果历史是一群喵的分享|三文娱峰会

12月20日,在三文娱2018ACGN未来峰会创作人大会分会场“动画导演”圆桌论坛,《狐妖小红娘》导演王昕、《四海鲸骑》美术导演赵禹晴,《画江湖之不良人》导演及编剧关心、《如果历史是一群喵》导演林远志、《请吃红小豆吧!》监制和编剧朱芷仪5位嘉宾,对动画的改编、形式、题材等各个创作环节进行了深入探讨。

动画创作秘籍:来自不良人+狐妖小红娘+红小豆+四海鲸骑+如果历史是一群喵的分享|三文娱峰会

左起:朱芷仪、赵禹晴、关心、林远志、王昕

“他们是热爱这件事情的。”谈及红小豆受欢迎的原因,朱芷仪聊到在制作现场主创们的工作状态是关键,“在做创作的过程中,你要做一部让自己满意的作品,其次它才会让观众满意”。

“漫画是永远不连贯的”,王昕表示漫改动的节奏让他最为苦恼,在动画里,“打击力、冲击力要铺垫很久,才能让个观众看到漫画跨页的那种力量感。

在角色塑造上,林远志提出了角色与读者共同成长的方法论:“立足于自身,跟随着读者一起成长

在对二维与三维的理解上,“工具论”得到了大家的普遍认可,关心说“你要围绕人性去讲故事,只要能有利于你讲故事,至于用什么工具是无所谓的

赵禹晴认为:“把作品做出来了,喜欢它的人找到了你,你才会发现这个题材是有市场的。所以没有必要迎合市场,还是把自己的片子做好

作为现在代表性国产动画的制作人,看他们聊一聊动画创作中的那些事。

以下是圆桌论文字实录。

代表作品

主持人:请各位逐步谈一谈各位作品成功的要素,吸引观众的点?

朱芷仪:一开始决定做《请吃红小豆吧!》,觉得效果应该不错,没想到获得了这么好的反响。我们是非常享受创作过程的,没有觉得是在做要跟观众见面的作品,很辛苦之类的。每天讨论剧本、镜头、角色动作,大家会一直笑,他们是热爱这件事情的,所以他们做出来的作品是令自己满意的。我觉得做创作的过程中,你要做一部让自己满意的作品,其次它才会让观众满意

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《请吃红小豆吧!》

赵禹晴:我的作品包括《四海鲸骑》《少年锦衣卫》,都是美术设定比较繁复的类型,我们很难笑着把它做完,都是哭着做下来的。从美术方面来看,这些作品跟电视剧有一定的相似度,但因为人物都是虚拟的,表演可以更中二一些,身上的萌点会更明显;面部塑造更自由,也可以创造出平时我们看动漫特别萌的一些角色。我从小看了很多漫画,可以说“扎根二次元文化”,自己的萌点也很多,又是叔控、弟控、女王控,会把这些萌点融入到创作中。相信跟我有相似萌点的人还是挺多的,应该会打动一部分人。

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《四海鲸骑》

关心:若森出品的东西都是比较严肃的,可能跟主创人生中接触到的曲艺、武侠等中国传统文化有一定关系,在做《画江湖》系列的时候会下意识地将这些积累带入其中,可能会有一些偏厚重的感觉在。

有一个比较奇怪的现象,画江湖系列中有些主角不能说特别出彩,反倒是黑白无常、上官云阙这种配角更讨巧一些,这也是创作团队需要在后面的作品中努力改进的。

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《画江湖之不良人》

林远志:当时做《如果历史是一群喵》的时候其实并没有定义成动画,更多算动态漫。内容是以十二只猫咪形象,去演绎中国的历史,做一个历史的分享。因为当时漫画阅读量不错,我们希望提供一种新的视觉体验给读者,就做成了动态。

放在B站之后,发现观众的反馈很好,还是比较意外的,因为比起其他的动画我们的作品还是相对简单的。可能题材戳中了大家的一些点,比如说形象可爱,还有很多人觉得在看片子的同时也学到了一些东西。这也印证了我们一开始做这类作品的一个初衷:除了娱乐之外,是不是可能传递一些知识

这一类科普、IP+知识的类型在国外其实有很多,国内现在还比较少,我们做的其实是一种尝试,也给到我们一些回馈,甚至能让我来到这跟大家一起交流,我们接下来会进一步优化现在在做的作品。

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《如果历史是一群喵》

王昕:前面各位有笑着把片子做完的,哭着把片子做完的,我基本是残废着把片子做完的。因为我们做的几部片子几乎是同时更新+年番,以及人物太多了。之前说《狐妖小红娘》三周年了,画一张全人物贺图吧,全狐妖积累了将近两百多个人物,我眼泪都快出来了。

这几年碰到最大的一个问题,是人物塑造上的。一个人物留给观众印象的时间大概就3到4秒,有的片子一集的出场人物甚至也要超过十几个,比如《灵域》第一季一场出场27个人,我都记不住谁是谁,但是起码要让观众记住3个以上的人吧,男主、女主、男二,不然戏往后怎么拍呢?

最近做片子考虑的不是怎么往下走,而是怎么让人物站住,站住以后自然会做他接下来要做的事情,他就有了戏,有了戏就有了桥段,接下来的行动都可以解释。很多时候人物性格是重叠的,当中还要找出一些取巧的点,雷同性里的不同性才是一部片子里最好看的东西.这就是这几年大概在做的一件事。

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关于改编

主持人:针对漫改或小说改编的作品,一般会面临的难点是?改编中的节奏一般是怎么去把控的?

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